Il faut par­fois se blot­tir dans l’épaisseur d’une couette pour retrou­ver l’espoir d’un monde moins dur qu’il n’y paraît. La Haute Cou­ture a cet effet mol­le­ton avec les évolu­tions prag­ma­tiques du prêt à por­ter : une halte un peu rare, désor­mais cachée au tra­vers d’un calen­drier qui exa­gère les accé­lé­ra­tions des pré­sen­ta­tions. Une pause, un temps T, voilà la Haute Cou­ture comme une oppor­tu­nité de se res­tau­rer autre­ment avec la notion de Beauté. Chez Gaul­tier Cou­ture, à l’instar de sa Mai­son, située en plein cœur de Paris, rue Saint-Martin, on ravale la façade. La qua­lité d’une archi­tec­ture se révèle der­rière un coup de net­toyage : le trench tra­vaillé comme un jus­tau­corps, la vie tumul­tueuse d’un smo­cking aux revers de velours inquié­tants, l’androgynie d’un petit mate­lot etc. Le cinéma de Gaul­tier, sa ver­sion tex­tile sous haute ins­pi­ra­tion, bat tou­jours le rap­pel des images. Le jeune homme qui rêvait un jour que ses propres icônes puissent croi­ser en ima­gi­na­tion d’autres étoiles plus hol­ly­woo­diennes a en quelque sorte exaucé son rêve. Sa Cou­ture hante les cou­loirs de jeunes étoiles d’antan, les Bar­dot, les Lana Tur­ner et accroche d’autres pré­ten­tions, une sorte de leçon de Cou­ture post-moderne avec des clins d’œil au cor­set chère à Madonna, etc. Passé ou pré­sent, Gaul­tier conjugue tou­jours autant sa mode avec un scé­na­rio impro­bable mais vrai­ment séduisant.